«…Над морем тучи легли,
И враг коварен и злобен,
Но в вихре грянувшей грозы
Нас ждет победы сладкий миг.
Идут матросы в поход,
И корабли бьет в ознобе,
И дудки боцманской призыв
К орудьям нас устремит…

…Мы в кильватерном гордом строю
Сбережем честь и славу свою.
Так веселей играй, труба!
И пусть горчит поцелуй на губах…»

А. Розенбаум, «Флагманский марш»

Дарданелльское морское сражение 1807 года — сражение между русской Средиземноморской эскадрой и турецким флотом в районе Дарданелл 10 (22)—11 (23) мая 1807 года, являвшееся эпизодом кампании Второй Архипелагской экспедиции русского флота в ходе русско-турецкой войны 1806—1812 годов. Выиграно русским флотом под командованием Д. Н. Сенявина.

Так как турецкая столица, Стамбул, сильно зависела от морских поставок, русская эскадра под командованием вице-адмирала Сенявина, состоявшая из 10 линейных кораблей и фрегата, установила блокаду пролива Дарданеллы 6 марта 1807 года (через две недели после неудачной Дарданелльской операции английского флота). Блокада продолжалась в течение двух месяцев, к концу которых в Константинополе началось восстание янычар и султан Селим III был низложен. Новый султан Мустафа IV приказал своим адмиралам прорвать блокаду любой ценой.

Следуя этому приказу, 8 линейных кораблей, 6 фрегатов и 55 вспомогательных кораблей под командованием Капудан-паши Сеита-Али (который до этого уже сражался с Сенявиным при Калиакрии) вышли из проливов с намерением высадить десант на острове Тенедос, который служил базой русской эскадры в Эгейском море.

Сенявин, желая предвосхитить эти планы, выдвинулся навстречу турецкому флоту. После нескольких часов сражения победа досталась русским, и турецкий флот вынужден был укрыться в Дарданеллах. Сенявин преследовал их, пытаясь уничтожить три сильно повреждённых линейных корабля, но сильный огонь береговых батарей и темнота заставили его прекратить преследование.

Хотя три турецких корабля были повреждены до неспособности к службе и турецкие потери в людях составили до 2000 человек, победа была не окончательной. Д. Н. Сенявин продолжал блокировать Дарданеллы до сражения у Афонского мыса, происшедшего месяц спустя.

«Футбол — чудесная игра,
Он свел с ума мою планету,
В него играть всегда пора,
Зимой, весной и жарким летом.
Футбол на улицу зовет,
Он ввел везде свои законы,
То двор случайно соберет,
То вмиг наполнит стадионы.
Футбол сближает и роднит,
В нем есть, когда душе согреться.
Лишь тот на поле победит,
Кто в каждый финт добавит сердца.
Футбол чудесная игра,
В него играть всегда пора.»

Ю.Зверев, «Футбол — чудесная игра»

Виктор Владимирович Понедельник. Родился 22 мая 1937 года в Ростове-на-Дону. Советский футболист, автор «золотого гола» сборной СССР в финале Кубка Европы 1960. Заслуженный мастер спорта СССР (1965).

Виктор Понедельник родился 22 мая 1937 года в Ростове-на-Дону.

Во время войны оказался в Тбилиси, куда его с мамой отправил дядя — директор авиационного завода в Таганроге. Там они жили на улице Плехановской, рядом со стадионом «Динамо». Именно в Тбилиси он и начал играть в футбол. Обучился грузинскому языку.

После окончания школы в Ростове-на-Дону поступил в Сельскохозяйственный техникум и вскоре, с 1956 года, уже играл за местный «Торпедо» (будущий «Ростсельмаш»), выступавший в классе «Б». Команда по итогам сезона заняла 12-е место выиграв 11 встреч с 8 ничьих и 15 поражениями. В 1957 году ростовский клуб «Торпедо» переименуется в «Ростсельмаш», где становление как футболиста продолжается ещё год.

Получил приглашение в сборную СССР — стал первым в истории футболистом, призванным в первую сборную не из команды высшего дивизиона. На чемпионат мира в Швецию не попал из-за травмы коленного сустава. С 1959 года выступал в местном спортивном клубе военного округа (СКВО) нынешний СКА из Ростова-на-Дону. Дебютировав с командой в классе А чемпионата СССР по футболу против ЦСК МО на тот момент бронзового призёра 1958 года.

Понедельник открыл счёт в матче и новую главу в летописи выступлений команды в высшем чемпионате страны. В 1960 году на Чемпионате Европы во Франции в составе сборной СССР стал чемпионом. В финале, уступая в первой половине матча 0:1 сборной Югославии, в начале следующего тайма на 49-й минуте счет сравнял Слава Метревели. В упорной игре дополнительного тайма на 113-й минуте гол Виктора Понедельника стал золотым. Сборная СССР по футболу выиграла Кубок Европы, сделав победителей самыми выдающимися футболистами в истории советского футбола и первыми обладателями трофея этого турнира.

Прочитать полностью »

Дорогие друзья! 21 мая 2022 г. Музей истории города Иркутска предлагает Вам посетить ряд интереснейших мероприятий в стенах музея и не только в рамках акции «Ночь в музее»!
В каждом из наших подразделений Вы найдете себе занятие по вкусу! Для детей и взрослых!

Ночь в Музее 2022 Общий план ИТОГ

Михаил Иванович Глинка родился (20 мая) 1 июня 1804 года в Смоленской губернии, в имении своего отца. Десяти лет он начал учиться игре на фортепьяно и скрипке.

В 1817 году родители привозят Глинку в Петербург и помещают в Благородный пансион при Педагогическом институте. В Петербурге Глинка берет уроки у крупнейших музыкантов. По окончании пансиона в 1822 году он усиленно занимается музыкой: изучает западноевропейскую музыкальную классику, участвует в домашнем музицировании в дворянских салонах, иногда руководит оркестром дяди.

В 1830 году композитор уезжает за границу – сначала в Италию, затем в Австрию и Германию. В Италии он изучает прославленный вокальный стиль bel canto и сам много сочиняет в «итальянском духе». В 1833 – 1834 годах Глинка живет в Германии и работает в области композиции, полифонии, инструментовки.

В 1834 году Глинка возвращается в Россию с новыми произведениями и обширными планами создания русской национальной оперы. После долгих поисков сюжета для оперы он, по совету Жуковского, останавливается на предании об Иване Сусанине. Вскоре после постановки «Ивана Сусанина» Глинка назначается капельмейстером придворной певческой капеллы, которой он руководит в течение двух лет.

В 1844 году Глинка уезжает во Францию, а затем в Испанию. Творческим результатом этой поездки явились испанские увертюры – «Арагонская охота» (1845) и «Ночь в Мадриде» (1848), написанные на испанские народные темы.

По возвращении из-за границы он создает свое знаменитое симфоническое произведение – «Камаринскую» (1848). В 1852 году Глинка вновь уезжает за границу, где проводит с небольшим перерывом последние годы своей жизни.

Скончался Михаил Иванович Глинка (3) 15 февраля 1857 года в Берлине. Впоследствии тело композитора было перевезено в Петербург.

«Идет спектакль,-
испытанное судно,
покинув берег, в плаванье идет.
Бесповоротно, слаженно и трудно,
весь — действие,
весь — точность,
весь — расчет,
идет корабль.
Поскрипывают снасти.
Идет корабль, полотнами шурша.
Встает актер, почти летя от счастья,
почти морскими ветрами дыша.
Пускай под гримом он в потоках пота,
пускай порой вздыхает о земле,
ведет корабль железная работа,
и он — матрос на этом корабле.
Он должен рассмешить и опечалить,
в чужие души истину вдохнуть,
поспорить с бурей, к берегу причалить
и стаю чаек с берега спугнуть!»

Маргарита Алигер, «За кулисами» (1945)

19 мая 1932 года родилась Майя Григорьевна Булгакова. Родители назвали девочку Майей потому, что она появилась на свет 19 мая. Отец — военный. Кроме неё в семье было трое детей — два брата и сестра. Счастливое детство закончилось 22 июня 1941 года. Григорий Булгаков ушёл на фронт, за ним старший сын Борис. Они погибли почти одновременно, в августе 41-го. Семья не знала этого и ещё долгое время получала за отца по аттестату и верила, что оба они живы. Семья пережила весь ужас первых дней войны.
Спасаясь от фашистов, семья Булгаковых добралась до Краматорска. Здесь жила тётя Майи, работавшая на заводе. Немцы были совсем рядом, завод срочно эвакуировали в Сибирь. С заводчанами в эвакуацию в далёкий Иркутск поехала и семья Майи.

Прочитать полностью »

«Революционное движение подобно приливу, а надёжные активисты подобны сваям, которые удерживают песчаные наносы, когда волна схлынет.»

Хо Ши Мин.

19 мая 1890 года родился Хо Ши Мин, наиболее выдающийся вьетнамский политический деятель XX века, первый президент Северного Вьетнама. На идеях революции Имя Хо Ши Мина, данное ему при рождении, – Нгуен Шинь Кунг. И второе – Нгуен Тат Тхань (с вьетнамского – «Тот, который победит»). За свою жизнь он успел сменить множество псевдонимов и имен, но наиболее известным осталось одно. Хо Ши Мин родился на краю маленькой вьетнамской деревушки. Его родители были участниками антиколониального движения – Вьетнам в то время пребывал в состоянии колониального гнета со стороны Франции. Мальчик буквально вырос на идеях революции, был очень чувствителен к социальной несправедливости.

Прочитать полностью »

«Мне всегда казалось странным и удивительным, что многие ставят в один ряд повесть Стругацких «Пикник на обочине» и фильм А. Тарковского «Сталкер». Между ними гораздо меньше общего, чем кажется на первый взгляд. Боевичок и философская притча. Фантазия и озарение. Талант и гений.»

vcsasha

19 мая 1980 года на экраны страны вышел легендарный фильм Андрея Тарковского «Сталкер», снятый по мотивам фантастического романа братьев Стругацких «Пикник на обочине». Производство фильма заняло около трех лет. Картина снималась трижды с разными художниками и операторами, в том числе и потому, что первый вариант фильма бы фактически полностью утрачен при проявке пленки.

Действие фильма происходит в вымышленном времени и пространстве; у героев нет имён — только прозвища. Приблизительно за двадцать лет до начала действия фильма зарегистрировано падение метеорита. В этом районе начали происходить аномальные явления, стали пропадать люди. Место получило название «Зона», и поползли слухи о некоей таинственной комнате, где могут исполняться желания: самые заветные, самые искренние, самые выстраданные. Зону оцепили военными кордонами и колючей проволокой. Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, которого называют «Сталкер». Он живёт в бедности с больной дочерью и женой. Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, несмотря на протесты своей жены. Его наняли проводником Профессор и Писатель.

В «Сталкере» снялись Александр Кайдановский, Анатолий Солоницын, Николай Гринько, Алиса Фрейндлих.

Первая мысль экранизировать «Пикник на обочине» пришла Тарковскому в 1973 году, когда он работал над «Зеркалом». Через год он начал подготовку сценария, к которой подключились и браться Стругацкие. Добро на начало съемок от Госкино режиссер получил в 1976 году.

«И все таки фильм называется «Сталкер». Не «Писатель» и не «Профессор».
И даже не «Пикник на обочине».
Очевидно, Сталкер, в отличие от Писателя, — ключевая фигура не столько фильма, сколько нашей повседневной реальности.
Жизнь Человека, как вида, это путь материального Действия, а не научных спекуляций или творческих озарений.
Это путь действия, возможно, во многом неосознанного, в чем-то основанного на опыте предшественников, в чем-то на тихом шепоте божественной спонтанности. «

vcsasha

Сами съемки должны были начаться в начале 1977 года в таджикском городке Исфары, однако он был разрушен землетрясением, поэтому съемочной группе пришлось искать новое место для начала работы. В итоге местом съемок стала разрушенная электростанция в 25 километрах от Таллина.

Завершились съемки только в конце 1978 года. За это время было снято три версии и только последняя удовлетворила Тарковского, который ко всему прочему во время работы над фильмом перенес инфаркт. Общий бюджет картины составил более миллиона рублей.

Никакой серьезной цензурной правки по требованию властей в «Сталкере» не происходило. Однако первый закрытый показ состоялся 25 мая 1979 года, а премьера в московском кинотеатре «Мир» практически через год. По стране было разослано всего 196 копий картины. Отзывы о фильме в прессе появились только в 1981 году после успеха «Сталкера» в Каннах.

Вот как идею фильма раскрывал сам Андрей Тарковский: «Что касается идеи «Сталкера», то её нельзя вербально сформулировать. Говорю тебе лично: это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что-то верить. Для этого он ходит в Зону. Понимаешь? В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого-то во что-то поверить, но у него ничего не получается. Он никому не нужен, и это место — Зона — тоже никому не нужно. То есть фильм о победе материализма…».

«Вот вы говорили о смысле… нашего… жизни… бескорыстности искусства…
Вот, скажем, музыка…
Она и с действительностью-то менее всего связана, а если и связана, то безыдейно, механически, пустым звуком, без ассоциаций.
И тем не менее музыка каким-то чудом проникает в самую душу!
Что же резонирует в нас в ответ на приведённый к гармонии шум?
И превращает его для нас в источник высокого наслаждения…
И объединяет… И потрясает! Для чего все это нужно? И, главное, кому?
Вы ответите: никому. И… И ни для чего, так. Бескорыстно. Да нет… вряд ли…
Ведь все, в конечном счете, имеет свой смысл… И смысл, и причину…»

Слова Сталкера из к\ф